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Hans-Jürgen Breuste - Sakralis Symbol - Sculpture murale brutaliste
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Den Haag, Pays-BasVoir tous les articles de ce vendeur
Sculpture murale brutaliste "Sakralis Symbol"
Période 1963.
Dimensions : 146x81x11cm.
Signée et datée au dos.
Poids : 37 kg.
Marques d'âge sous forme d'usures et de dégarnissements (voir photos).
Breuste a réalisé de nombreux grands monuments en Allemagne dont un grand monument Verladerampe à l'entrée du camp de Bergen Belsen.
Quelques-unes de ses photos de monuments sont jointes.
Hans-Jürgen Breuste a suivi une formation de maçon en 1949 et a d'abord exercé cette profession. À partir de 1956, il a commencé à travailler dans le domaine artistique. Pendant son "âge du bois et du fer" à Hanovre-Linden, sa connaissance de Jorge La Guardia à partir de 1970 a eu une influence réciproque.
Breuste a été chargé de cours à l'université des beaux-arts de Münster de 1976 à 1978 et à l'université des sciences appliquées de Hanovre en 1980. En 1991, il a enseigné avec Almut Breuste à l'Académie internationale d'été des beaux-arts de Salzbourg. Breuste a vécu et travaillé à Hanovre.
Bogside '69 (1981). Hanovre
Au début des années 1960, Breuste réalise ses premières œuvres figuratives en bronze et dans d'autres matériaux. Breuste s'est ensuite fait connaître pour son travail sur le quotidien jeté, mis au rebut, apparemment sans valeur. Il les laisse s'exprimer dans des assemblages. L'origine et l'histoire de chaque pièce font partie du message de l'œuvre. Breuste crée ainsi des lieux contre l'oubli. "Il compense la désintégration du monde par la contre-action de l'esprit, qui n'admet pas de fin, rien. Mais il laisse les choses avec la tristesse de la décomposition". (Professeur Otto Mauer, Vienne
L'œuvre de Breus a souvent un message politique ou socialement critique. "Les œuvres de Breus semblent être une confrontation constante avec des pensées angoissantes de violence, de menace, d'agression et d'emprisonnement. Les grilles, les cages, les enclos, les chaînes et les cordes, ou les chaînes à boules, qui ressemblent à des instruments de torture, indiquent à plusieurs reprises l'emprisonnement, l'oppression, les gestes de protection.
Ceci est particulièrement illustré par les deux œuvres Bogside 69 (1981) et Overkill 1982 - The forces of stones and the forces that make stones crack (1982). La première, réalisée à l'occasion du 20e anniversaire d'Amnesty International, commémore les violations des droits civils commises à l'encontre des nationalistes catholiques dans le cadre du conflit nord-irlandais qui s'est aggravé en 1969.
L'autre, un assemblage de pièces d'armes et d'un rocher, a été placé en 1982 - à l'époque de l'armement nucléaire mondial - dans la rue des sculptures, St Wendel, qui fait partie de la rue de la paix. Breuste a choisi l'époque de la visite de Ronald Reagan à Bonn comme moment de la liste. "La résignation vous rend sans volonté. Le but de Breuste est de protéger ceux qui défendent son travail. Il incite à se réveiller. Il est moins gêné par les dissidences fondées que par la passivité terne et l'indifférence inactive qu'il a constatées à maintes reprises lors de la préparation de ses expositions.
Nombre de ses œuvres rappellent la terreur et les meurtres perpétrés sous la dictature nationale-socialiste.
Monument de la rampe d'accès à Bergen-Belsen
Le mémorial de la rampe de Bergen-Belsen (coécrit avec Almut Breuste) est situé, par exemple, sur le pont de chargement ferroviaire où les trains de marchandises de la Reichsbahn transportant des prisonniers de guerre et des prisonniers des camps de concentration arrivaient au camp de concentration de Bergen-Belsen. De là, ils devaient marcher jusqu'au camp situé à 6 km de là (ou étaient transportés à Auschwitz ou Theresienstadt). Ce colosse de 90 tonnes incite à s'approcher. La forme en entonnoir évoque la finalité d'une forge. En exposant le spectateur à la dureté et à la crudité de l'acier rouillé et bondissant, le monument oppressant rend tangible sa connaissance de la violence et de l'impitoyabilité à l'égard des personnes violées.
Héritage Rosebusch
L'une des œuvres les plus importantes de Breuste est le projet RosebuschVerlassenschaften , sur lequel il travaille avec sa femme Almut Breuste depuis 1997[11]. [Dans la salle des turbines de l'ancienne gare PreussenElektra de Hanovre-Ahlem, ils ont rassemblé de nombreux objets, dont beaucoup provenaient du Contiwerk Limmer Hannover. Au vu des objets dispersés - fer, caoutchouc, bois ou textiles mis au rebut - le spectateur reconnaît leur histoire ou la projette dans celle-ci.
Le cœur de l'installation spatiale est le bâtiment Litzmannstadt, propriété de l'État de Basse-Saxe. Pendant la Seconde Guerre mondiale, les nationaux-socialistes ont rebaptisé la ville de Łódź en Pologne "Litzmannstadt". Le ghetto de Litzmannstadt, créé en 1940, a été le point de départ de la destruction de la deuxième plus grande communauté juive de Pologne et bien au-delà. Sur le site de Litzmannstadt, les Breustees rassemblent plus de 2 500 civières d'hôpitaux en rangées d'un mètre de long face à des photographies de travailleurs forcés, des lettres et des listes de noms de déportés. Ce qui a été collecté et conservé est condensé dans un lieu qui crée un univers de pensée qui, dans la plasticité et la présence de la mémoire rendue possible, dépasse largement le lieu et la fonction spécifiques des objets.
"Si l'on permet à la mémoire, et à chacun de ces lits, vis, ceintures, tapis, cordes, boucles, tôles, grilles, plaques, chaussures, etc. d'avoir son propre destin, alors la nostalgie du passé et de l'impermanence n'est pas le sujet artistique, mais plutôt la dissolution de l'impermanence par de nouvelles affectations, des compilations surprenantes et des extensions en série."
ÉtatBonCouleursMarron, RougeMatériauBoisNombre de pièces1StyleAbstraitSujetAbstraitOrientationPaysageHauteur81 cmLargeur146 cmProfondeur11 cmTraces d'utilisationTaches, Éraflures, Décoloration