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Hans-Jürgen Breuste - Simbolo Sakralis - Scultura da parete brutalista
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Den Haag, Paesi BassiSu Whoppah da October 2020 • 65 vendite
Descrizione del prodotto
Scultura murale brutalista "Simbolo di Sakralis". Periodo 1963. Dimensioni: 146x81x11 cm. Firmata e datata sul retro. Peso: 37 kg. Segni del tempo sotto forma di usura e macchie (vedi foto). Breuste realizzò molti grandi monumenti in Germania, tra cui un grande monumento "Verladerrampe" all'ingresso del campo di Bergen-Belsen. Sono incluse alcune delle sue fotografie di monumenti. Hans-Jürgen Breuste si formò come muratore nel 1949 e inizialmente lavorò in questa professione. Dal 1956 in poi, iniziò a lavorare artisticamente. Durante la sua "Età del Legno e del Ferro" ad Hannover-Linden, la sua conoscenza con Jorge La Guardia dal 1970 in poi ebbe un'influenza reciproca. Dal 1976 al 1978, Breuste ricoprì un incarico di insegnante presso l'Università di Belle Arti di Münster e nel 1980 presso l'Università di Scienze Applicate di Hannover. Nel 1991, ha insegnato insieme ad Almut Breuste all'Accademia Estiva Internazionale di Belle Arti di Salisburgo. Breuste ha vissuto e lavorato ad Hannover. Bogside '69 (1981). Hannover. All'inizio degli anni '60, furono realizzate le prime opere figurative, comprese quelle in bronzo. Breuste divenne poi noto per il suo lavoro sul quotidiano che viene scartato, gettato via, su ciò che apparentemente non ha valore. Gli permetteva di parlare attraverso assemblaggi. L'origine e la storia di ogni pezzo diventavano parte del messaggio dell'opera d'arte. In questo modo, Breuste creava spazi contro l'oblio. "Compensa la disintegrazione del mondano con la resistenza della mente, che non ammette fine, nulla. Ma lascia le cose con la tristezza del decadimento." (Professor Otto Mauer, Vienna L'opera di Breus ha spesso un messaggio politico o socialmente critico. "Le opere di Breuste sembrano essere un confronto costante con pensieri tormentosi sulla violenza, le minacce, l'aggressione e la prigionia. Griglie, gabbie, recinti, catene e corde, o catene con palle, che assomigliano a strumenti di tortura, indicano ripetutamente la prigionia, l'oppressione, i gesti di protezione. Ciò è particolarmente illustrato dalle due opere Bogside 69 (1981) e Overkill 1982 - Le forze delle pietre e le forze che fanno scoppiare le pietre (1982). La prima, creata in occasione del 20° anniversario di Amnesty International, commemora le violazioni dei diritti civili contro i nazionalisti cattolici nel conflitto nordirlandese che si intensificò nel 1969. L'altra, un assemblaggio di parti di armi e un masso, ha posizionato nel 1982 - in un periodo di armamenti nucleari globali - sulla strada delle sculture, St. Wendel, che appartiene a La strada della pace. Breuste scelse il periodo della visita di Ronald Reagan a Bonn come momento della lista. "Le dimissioni rendono deboli di volontà". L'obiettivo di Breuste è proteggere le persone che sostengono il suo lavoro. Provoca il risveglio delle persone. È meno preoccupato dalle opinioni contrarie fondate che dalla passività ottusa e dall'indifferenza inattiva che ha ripetutamente incontrato durante la preparazione delle sue mostre. Molte delle sue opere ricordano il terrore e gli omicidi durante la dittatura nazionalsocialista. Memoriale della rampa di Bergen-Belsen Il memoriale della rampa di Bergen-Belsen (insieme ad Almut Breuste) si trova, ad esempio, sul ponte ferroviario dove arrivavano i treni merci della Reichsbahn con prigionieri di guerra e internati nei campi di concentramento per il campo di concentramento di Bergen-Belsen. Da qui dovevano marciare verso il campo a 6 km di distanza (oppure venivano trasportati ad Auschwitz o Theresienstadt). Il gigantesco colosso da 90 tonnellate invita ad avvicinarsi. La forma a imbuto evoca associazioni. con la finalità di una fucina. Esponendo lo spettatore alla durezza e alla crudezza dell'acciaio arrugginito e screpolato, il monumento opprimente rende tangibile la sua conoscenza della violenza e della spietatezza nei confronti delle persone violate. L'eredità di Rosebusch Una delle opere più importanti di Breuste è il progetto RosebuschVerlassenschaften, a cui lavora con la moglie Almut Breuste dal 1997. [11][12] Nella sala turbine dell'ex stazione PreussenElektra di Hannover-Ahlem, hanno riunito innumerevoli oggetti, molti dei quali provenienti dalla Contiwerk Limmer Hannover. Guardando gli oggetti sparsi – ferro, gomma, legno o tessuti di scarto – lo spettatore riconosce la loro storia o la proietta su di essi. Il cuore dell'installazione spaziale è l'edificio Litzmannstadt, di proprietà dello stato della Bassa Sassonia. Durante la seconda guerra mondiale, i nazionalsocialisti ribattezzarono la città di Łódź in Polonia "Litzmannstadt". Il ghetto di Litzmannstadt, istituito lì nel Il 1940 fu il punto di partenza per la distruzione della seconda comunità ebraica più grande della Polonia e ben oltre. Sul terreno di Litzmannstadt, i Breustee assemblano più di 2.500 barelle ospedaliere in file lunghe un metro, di fronte a foto di lavoratori forzati, lettere ed elenchi di deportati. Ciò che è stato raccolto e conservato si condensa in un luogo che crea un mondo di pensieri che, nella plasticità e nella presenza della memoria resa possibile, va ben oltre la posizione specifica e la funzione specifica degli oggetti. "Se alla memoria, e in effetti a ciascuno di questi letti, viti, cinture, stuoie, corde, fibbie, piastre metalliche, griglie, piastre, scarpe, ecc., viene concesso di avere il proprio destino, allora la nostalgia del passato e della transitorietà non è l'unico tema artistico, ma piuttosto la soppressione della transitorietà attraverso nuove commissioni, sorprendenti raccolte ed estensioni seriali."
Specifiche tecniche
CondizioneBuonoColoriMarrone, RossoMaterialeLegnoNumero di articoli1StileAstrattoOggettoAstrattoOrientamentoPaesaggioAltezza81 cmLarghezza146 cmProfondità11 cmSegni di utilizzoMacchie, Graffi, Decolorazione
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