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Hans-Jürgen Breuste - Símbolo Sakralis - Escultura mural brutalista
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Den Haag, Países BajosEn Whoppah desde October 2020 • 65 ventas
Descripción del producto
Escultura mural brutalista "Símbolo Sakralis". Período: 1963. Dimensiones: 146 x 81 x 11 cm. Firmada y fechada en el reverso. Peso: 37 kg. Presenta signos de antigüedad en forma de desgaste y zonas desprovistas de pintura (ver fotos). Breuste creó numerosos monumentos de gran tamaño en Alemania, incluyendo un gran monumento "Verladerrampe" a la entrada del campo de concentración de Bergen-Belsen. Se incluyen algunas fotografías de monumentos. Hans-Jürgen Breuste se formó como albañil en 1949 y trabajó inicialmente en esta profesión. A partir de 1956, comenzó a trabajar artísticamente. Durante su "Edad de la Madera y el Hierro" en Hannover-Linden, su amistad con Jorge La Guardia, a partir de 1970, se influyó mutuamente. De 1976 a 1978, Breuste fue profesor en la Universidad de Bellas Artes de Münster y, en 1980, en la Universidad de Ciencias Aplicadas de Hannover. En 1991, coprofesó con Almut Breuste en la Academia Internacional de Verano de Bellas Artes de Salzburgo. Breuste vivió y trabajó en Hannover. Bogside '69 (1981). Hannover. A principios de la década de 1960, se crearon las primeras obras figurativas, incluyendo las de bronce. Posteriormente, Breuste se hizo conocido por su trabajo sobre lo cotidiano que se desecha, se tira, lo aparentemente sin valor. Le permitió hablar en ensamblajes. El origen y la historia de cada pieza se convirtieron en parte del mensaje de la obra. De esta manera, Breuste creó espacios contra el olvido. «Compensa la desintegración de lo mundano con la resistencia de la mente, que no admite fin, nada. Pero deja las cosas con la tristeza de la decadencia». (Profesor Otto Mauer, Viena) La obra de Breus a menudo tiene un mensaje político o socialmente crítico. "Las obras de Breuste parecen ser una confrontación constante con pensamientos atormentadores sobre la violencia, las amenazas, la agresión y el cautiverio. Rejillas, jaulas, recintos, cadenas y cuerdas, o cadenas con bolas, que se asemejan a instrumentos de tortura, apuntan repetidamente al cautiverio, la opresión, los gestos de protección. Esto se ilustra particularmente en las dos obras Bogside 69 (1981) y Overkill 1982 - Las fuerzas de las piedras y las fuerzas que hacen estallar las piedras (1982). La primera, creada con motivo del 20 aniversario de Amnistía Internacional, conmemora las violaciones de los derechos civiles contra los nacionalistas católicos en el conflicto de Irlanda del Norte que se intensificó en 1969. La otra, un ensamblaje de piezas de armas y una roca, la colocó en 1982, en un momento de armamentos nucleares globales, en la calle de las esculturas, St. Wendel, que pertenece a la calle de Paz. Breuste eligió el momento de la visita de Ronald Reagan a Bonn como el de su lista. «La resignación debilita la voluntad». El objetivo de Breuste es proteger a quienes defienden su obra. Incita a la gente a despertar. Le preocupan menos las opiniones contrarias bien fundadas que la pasividad sorda y la indiferencia inactiva que encontró repetidamente al preparar sus exposiciones. Muchas de sus obras evocan el terror y los asesinatos durante la dictadura nacionalsocialista. Memorial de la Rampa de Bergen-Belsen. El Memorial de la Rampa de Bergen-Belsen (junto con Almut Breuste) se encuentra, por ejemplo, en el puente de carga del ferrocarril donde llegaban los trenes de mercancías de la Reichsbahn con prisioneros de guerra e internos de campos de concentración al campo de concentración de Bergen-Belsen. Desde allí, debían marchar hasta el campo, a 6 km de distancia (o eran transportados a Auschwitz o Theresienstadt). El gigantesco coloso de 90 toneladas invita a acercarse. La forma de embudo... evoca asociaciones con la finalidad de una forja. Al exponer al espectador a la dureza y crudeza del acero oxidado y agrietado, el opresivo monumento hace tangible su conocimiento de la violencia y la crueldad hacia las personas violadas. El legado de Rosebusch Una de las obras más importantes de Breuste es el proyecto RosebuschVerlassenschaften, en el que ha estado trabajando con su esposa Almut Breuste desde 1997. [11] [12] En la sala de turbinas de la antigua estación de PreussenElektra en Hannover-Ahlem, reunieron innumerables objetos, muchos de los cuales provenían de Contiwerk Limmer Hannover. Mirando los objetos esparcidos (hierro, caucho, madera o textiles desechados), el espectador reconoce su historia o la proyecta sobre ellos. El corazón de la instalación espacial es el edificio Litzmannstadt, propiedad del estado de Baja Sajonia. Durante la Segunda Guerra Mundial, los nacionalsocialistas rebautizaron la ciudad de Łódź en Polonia como "Litzmannstadt". El gueto de Litzmannstadt, establecido allí en 1940, fue el punto de partida para la destrucción de la segunda comunidad judía más grande de Polonia y mucho más allá. En los terrenos de Litzmannstadt, los Breustees reúnen más de 2500 camillas de hospital en filas de un metro de largo, frente a fotos de trabajadores forzados, cartas y listas de deportados. Lo recopilado y preservado se condensa en un lugar que crea un mundo de pensamiento que, en la plasticidad y la presencia de la memoria posibilitada, va mucho más allá de la ubicación específica y la función específica de los objetos. «Si se permite que la memoria, y de hecho cada una de estas camas, tornillos, cinturones, esterillas, cuerdas, hebillas, placas de metal, rejillas, tablas, zapatos, etc., tenga su propio destino, entonces la añoranza del pasado y la fugacidad no es el tema artístico único, sino más bien la supresión de la fugacidad mediante nuevos encargos, compilaciones sorprendentes y extensiones seriadas».
Especificaciones
CondiciónBienColoresMarrón, RojoMaterialMaderaNúmero de artículos1EstiloResumenAsuntoResumenOrientaciónPaisajeAltura81 cmAnchura146 cmProfundidad11 cmSignos de usoManchas, Decoloración, Arañazos
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