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Willem Boutshoorn - Artistas de circo en el camerino
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Amsterdam, Países BajosEn Whoppah desde September 2021 • 29 ventas
Descripción del producto
Willem Boutshoorn (1919-2004). Óleo sobre tabla, "Artistas de circo en el camerino", 1951, firmado en la parte inferior central de la imagen. Panel de aglomerado fijado a un marco de madera con tachuelas. Titulado en el reverso. Acerca de Wil Bouthoorn. Wil Bouthoorn (1916-2004) se formó en la Academia de Bellas Artes de La Haya. Inicialmente, su obra fue figurativa, pero posteriormente evolucionó hacia numerosas obras abstractas. Surgieron estructuras y apilamientos de formas, entrelazados con elementos figurativos y no figurativos. Después de 1980, los detalles figurativos desaparecieron. Sin embargo, la obra se mantuvo fiel a sus orígenes clásicos. La humanidad, como algo dado, permaneció presente en la obra. Bouthoorn nunca pintó siguiendo las modas del momento ni se afilió a ningún movimiento. De forma constante, y a veces desapercibido durante años, trabajó en su estudio durante más de 60 años en una obra que se ha ganado su propio lugar en el arte moderno. Bouthoorn ha expuesto ampliamente, incluyendo en: Stedelijk van Abbe Museum en Eindhoven (1961), Museo Municipal de La Haya (1963-1965), Stedelijk Museum en Ámsterdam (1992), Museo Singer en Laren (1997). Wil Bouthoorn ha recibido numerosos premios: Premio Jacob Maris (1954, 1964), Premio Jacob Hartog (1957, 1999), Premio Ouborgh del municipio de La Haya (1992). Han aparecido un gran número de publicaciones sobre Bouthoorn, incluyendo: Catálogo "Pinturas 1950-1991" comerciante de arte ML de Boer. Catálogo 1993 Stedelijk Museum Amsterdam, "Nulpunt"; texto Wil Bouthoorn publicado por el Centro de Artes Visuales de La Haya 19….., Monografía Wil Bouthoorn, texto Emilie Kröner y Lambert Tegenbosch, 2000 Wim Beeren, entonces director del Museo Stedelijk De: catálogo de la exposición Pinturas 1950 – 1991 en el Museo Stedelijk Amsterdam, período 10.IV.92 – 31.V.92. . "(…) Bouthoorn demostró ser tan radical como Mondrian al reconocer y apreciar los elementos esenciales de la pintura, pero su actitud hacia ellos es completamente opuesta. Mondrian tenía la idiosincrasia artística de nombrar el llamado color autónomo con la forma que él mismo le dio. El azul que declaró autónomo era el azul al que le dio forma y volumen y que, dirigido por él, comenzó a relacionarse con otros colores primarios. A Bouthoorn también le resulta difícil concebir los elementos de la pintura como pertenecientes a un organismo independiente. Él también determina directa y finalmente la apariencia del color y la forma, pero cada momento creado (de color, estructura, pincelada, etc.) impone inmediatamente un dictado al que el artista se ve "obligado" a responder. A medida que los momentos se multiplican, la autonomía de la pintura aumenta y la complejidad de las decisiones a tomar aumenta. Esto no significa que la pintura de Bouthoorn sea equivalente al proceso de trabajo, sino más bien que el "drama" de la creación y la interferencia de los elementos visuales activos es en parte el tema de la Resultado final: la pintura. Esto también determina lo que Bouthoorn llama su imperfección. Sin embargo, vemos que con el paso de los años, Bouthoorn adquirió un dominio de su temática que logró una armonía mayor de la que quizás esperaba.
Signos de antigüedad normales, propios de una obra de más de 70 años. Las esquinas están ligeramente abolladas.
Signos de antigüedad normales, propios de una obra de más de 70 años. Las esquinas están ligeramente abolladas.
Especificaciones
CondiciónBienColoresRojo, Blanco, Amarillo, Azul, Negro, Multicolor, VerdeMaterialMadera, LienzoNúmero de artículos1EstiloVintageOrientaciónRetratoTamaño del arteMedioAltura76 cmAnchura63 cm
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Amsterdam, Países BajosEn Whoppah desde September 2021 • 29 ventas